Ulasan Emily the Criminal: Aubrey Plaza, penjahat ekonomi pertunjukan

Film thriller kejahatan suka bersikeras bahwa kejahatan tidak membayar, yang cukup kaya, karena tetap lurus dan sempit juga tidak benar-benar menguntungkan. Sementara begitu banyak dari kisah peringatan Perjanjian Lama yang dimuliakan ini menempatkan keserakahan tanda dolar sebagai motif untuk melompat ke perairan berombak pelanggaran ilegal, siapa pun yang hanya mencoba untuk bertahan dalam sistem kapitalisme Amerika yang dicurangi mungkin menarik kesimpulan yang berbeda. Mengapa bermain sesuai aturan ketika satu-satunya cara untuk menang — atau bahkan mungkin bertahan hidup — adalah untuk menghancurkannya?

Itulah pertanyaan yang direnungkan, awal dan sering, dengan karakter judul Emily si Penjahat, noir pertunjukan ekonomi ekonomis dari penulis-sutradara John Patton Ford. Emily (Aubrey Plaza, andal dan berduri luar biasa) beberapa tahun keluar dari perguruan tinggi dan terkubur dalam $75.000 utang mahasiswa. Sejak awal, dia menelepon kantor pinjaman untuk mencari tahu mengapa pembayaran terakhir tidak tercermin dalam pernyataannya. Ternyata itu sepenuhnya ke minat, bukan kepala sekolah. Ini adalah adegan yang dijamin akan menginspirasi getaran massal pengakuan traumatis dari penonton yang sangat akrab dengan cobaan Sisyphean dalam membayar kembali pemberi pinjaman predator.

Aubrey Plaza meningkatkan permusuhan khasnya dengan kelelahan simpatik.

Emily, seorang desainer grafis dengan pelatihan tetapi tidak berdagang, memiliki beberapa kejahatan dalam catatannya – kesalahan muda yang membuat waktunya di universitas berakhir dan membuatnya sebagian besar tidak dapat dipekerjakan. Untuk memenuhi kebutuhan, dia bekerja berjam-jam dengan gaji kecil sebagai kontraktor independen di sebuah perusahaan katering. Plaza telah memainkan lebih dari bagiannya sebagai pelanggan yang tangguh, mudah tersinggung, dan tidak peduli, tetapi di sini dia meningkatkan permusuhan khasnya dengan kelelahan simpatik: Menghadapi masa depan yang redup oleh kewajiban keuangan yang tidak dapat diatasi, Emily telah mengeras menjadi antiheroine Aubrey Plaza klasik, tanpa tabungan dan bahkan lebih sedikit keparat yang tersisa untuk diberikan.

Theo Rossi melihat kembali ke Aubrey Plaza dengan sebuah van.

Faktanya, prospek pekerjaan Emily sangat tipis sehingga ketika seorang rekan kerja memberinya kesempatan untuk menghasilkan $ 200 dengan cepat dan bebas pajak, dia hampir tidak ragu untuk mengikuti jejaknya. Ini adalah induksinya ke dunia tanpa hukum “belanja boneka”, sebuah penipuan yang melibatkan penggunaan informasi kartu kredit curian untuk membeli barang-barang mahal dari toko-toko sehingga barang-barang itu dapat dibalik di jalan. Operasi tersebut dijalankan oleh Youcef (Theo Rossi) yang berkepala dingin, yang tidak begitu merayu Emily ke dalam kehidupan kriminal, tetapi dengan lembut membuka pintunya. Dan bisakah kita menyalahkannya karena melangkah? Skema Youcef pada dasarnya adalah versi bayangan dari pekerjaan kontraktor independennya yang “sah”; dia juga tidak memiliki perlindungan di bidang ini, tetapi jamnya lebih fleksibel dan tarifnya jauh lebih baik.

Ford meminjamkan lingkungan penjahat kecil ini neorealisme yang menarik, baik dalam skala kecil dari kejahatan yang dilakukan dan di bob pengamatan kamera genggamnya, yang membuntuti Emily melalui seluk beluk kerajaan mal-pencurian dan identitas. pencurian. Film ini menggoda dengan kepentingan prosedural Scorsesian, tetapi tidak ada banyak detail konspirasi untuk terobsesi di sini – mekanisme kejahatan terorganisir Youcef hampir secara komik lugas dan tidak rumit. Mereka, bagaimanapun, meminjamkan diri mereka ke beberapa urutan ketegangan crackerjack, seperti saat di mana Emily harus menyelesaikan pembelian mobil sport dan pergi hanya dalam delapan menit sebelum kartu kreditnya muncul sebagai dicuri, atau invasi rumah yang mengerikan yang dia lakukan. mengundang ketika setuju untuk bertemu dengan beberapa pembeli terlalu dekat dengan apartemennya.

Jejak Emily ke dalam pelanggaran hukum memiliki kekhususan dan mundanitas cerita yang ditarik dari berita utama.

Situasi ponsel flip yang ketinggalan zaman Emily si Penjahat di masa lalu yang tidak ditentukan baru-baru ini — hanya satu elemen yang memberi film ini getaran menyesatkan tentang kejahatan sejati, padahal sebenarnya itu adalah ramuan fiksi sepenuhnya. Serius, hampir sulit untuk percaya bahwa semua ini tidak diadaptasi dari artikel majalah. Jejak Emily ke dalam pelanggaran hukum memiliki kekhususan dan mundanitas cerita yang ditarik dari berita utama. Sayangnya, itu juga meluncur di babak kedua ke dalam jenis penulis skenario melodrama “mendesak” yang umum akan sering memaksakan pada peristiwa dunia nyata yang menarik yang tidak memerlukannya. Kisah romantis Emily dengan Youcef dan kisah akhir yang mengarah ke pengkhianatan dan kekerasan terasa artifisial dibandingkan dengan penggambaran Ford yang lebih meyakinkan dan sederhana tentang seseorang yang ditarik ke dalam perusahaan kriminal yang agak tidak menarik.

Veneer dari grit ke samping, Emily si Penjahat pada akhirnya adalah sesuatu dari fantasi, dengan cerdik ditargetkan pada tenaga kerja pascasarjana yang dihancurkan oleh hutang, pasar kerja yang suram, dan taruhan pengisap untuk menambatkan masa depan Anda kepada majikan yang melihat Anda tidak lebih dari tenaga kerja yang murah dan dapat dibuang. Dengan kata lain, ini adalah caper untuk zaman kapitalisme tahap akhir kita, bebas dari moralistik meremas-remas tentang biaya kejahatan yang sebenarnya. Dan di Plaza, ia menemukan mikrofon yang ideal untuk kemarahan yang disalurkannya. Ledakan amarahnya selama sepasang wawancara kerja pemesanan buku lebih dari sekadar relatable. Mereka pada dasarnya adalah ratapan dari generasi yang tersedak janji-janji palsu, dan siap untuk tindakan putus asa yang diminta oleh saat-saat putus asa kita.

Emily si Penjahat sekarang diputar di bioskop tertentu. Untuk lebih banyak tulisan AA Dowd, silakan kunjungi halaman Authory-nya.

Rekomendasi Editor